про штрихи - очень познавательно, немного башню сносит эта книга, но всё по делу!

Звукоизвлечение на медных духовых инструментах как артикуляционно-штриховой феномен

Автор книги Александр Харитонов проживает в Нью-Йорке, США. В своей книге А. Харитонов не без доли критики анализирует существующие работы таких авторов, как Докшицер, Усов, Сумеркин и являет собственный взгляд на данную проблему исполнительства.

Об этой книге

Особый итерес к проблемам штриха и артикуляции возник у автора в середине 70-х годов из-за ощущения несогласованности штриховых систем, существующих на то время в методике преподавания игры на духовых инструментах. Внутренняя противоречивость и неубедительность каждой из этих систем также была очевидна. (Здесь имеются в виду прежде всего системы, изложенные в статьях Дикова/Седракяна и Т. Докшицера. Появившиеся в 80-х годах работы Ю. Усова и В. Сумеркина лишь подтвердили это впечатление.)

Постепенно оформлялось убеждение в том, что основная причина неудовлетворительного состояния этого раздела музыкальной педагогики заключена в отсутствии единой и обоснованной методики классификации штриховых явлений. Поэтому уже в конце 70-х годов возникает концепция выявления качественной определённости штрихов как основного инструмента классификации, а также – идея трактовки процесса смыкания–размыкания губ, как качественно определяющего технологию твёрдой атаки на медных духовых инструментах. Уже тогда и некоторые моменты в восприятии штриховых явлений также были интуитивно классифицированы как качественно определённые.

Впоследствии, после долгого перерыва, по возвращении к написанию книги в 2007 году, пришло понимание важности и сложности терминологических проблем, в частности – необходимости ясной соотнесённости штриховых терминов со сферами технологии и восприятия. На этом же этапе работы над книгой возникли и размышления о структуре восприятия штриховых явлений, об особенностях исполнительского восприятия и его значении для процесса классификации штрихов.

Автор не претендует на детальное знакомство со всем массивом литературы, посвящённой проблемам штриха. Возможно, некоторые идеи, представляющиеся автору наиболее оригинальными, были уже кем-то сформулированы – сам он не находил тому подтверждений.

Предисловие

Проблемы штриховой организации музыкального материала находятся на периферии музыкальной теории. Для исследователей наиболее важными всегда были вопросы звуковысотности, ритма и формы. Косвенно моменты, связанные со сферой штриха и артику ляции, затрагиваются в работах, посвященных проблемам акустики и психологии музыкального восприятия. Но в основном разработка вопросов штриховой организации остаётся уделом педагогов и музыкантов, в своих теоретических поисках не уходящих далеко от практики исполнительства на конкретных инструментах. Такое положение не могло не отразиться на уровне теоретического осмысления сути и специфики штриховых явлений. Пока что в методической науке не вполне определены даже направления, по которым должно было бы идти изучение этих явлений. Не будет большим преувеличением утверждение о том, что данная область музыкознания находится лишь на начальном этапе своего развития.

Сформировавшийся музыкант реализует свои слуховые представления (частью которых является и сфера штриха) на подсознательном уровне. Но прежде такой музыкант должен пройти этап формирования соответствующих представлений (т.е. этап обучения) и их осмысления. Задача осмысления актуальна в первую очередь для педагога. Именно у него, для точной передачи ученику собственных слуховых представлений, для эффективности процесса обучения, возникает потребность в систематизированном взгляде на штрих: «...профессиональная музыкальная культура должна была постепенно выработать – в целях передачи ремесла – более или менее ограниченный круг правил, касающийся звуковой материи. К ним прямое отношение имеет, например, учение о музыкальной артикуляции и штрихах. Осюда идут попытки их систематизации и канонизации» (Назайкинский Е. Звуковой мир музыки. – М.: Музыка, 1988. С. 52.).

То есть кроме практического исполнительского аспекта штриховых проблем существует и более сложный – методический, формально-теоретический их аспект, к живому музицированию имеющий опосредованное отношение.(здесь и далее выделено автором)

Есть масса штрихов, с массой тонкостей и дополнительных характеристик. Обратитесь к советским струнным школам:

Легато, легатиссимо, глиссандо, портаменто, портато, нон-легато, деташе, тенуто, маркато, мартеле, маркато-тенуто, мартеле-тенуто, мартеле-стаккато, стаккато, стаккатиссимо... Леджиеро, пезанте - это тоже относится скорее к штриху.
А что слышали вы, дорогие мои духовики, о штрихе под названием лурэ?

Разница штрихов при их смене должна быть чётко и ясно слышна.

См.книгу У.Пистона об оркестровке, там написано много чего относительно штрихов:

или почитать здесь
ЗВУКОИЗВЛЕЧЕНИЕ НА МЕДНЫХ ДУХОВЫХ ИНСТРУМЕНТАХ КАК АРТИКУЛЯЦИОННО-ШТРИХОВОЙ ФЕНОМЕН
(автор: А. Харитонов)

Если при каждой смене штриха перестраивать аппарат, играть не сможешь.
Штрих - это дыхание. Дыхание - это жизнь.
Про лурэ - книгу Пистона скачай и изучай.
Расскажи да дай! Дай уехал на Валдай! Я тебе что, отец родной, что-ли разжевывать?
Грызи сам, коли умный.

Здравствуйте, господа тубисты!
Разрешите присоединиться к вашей беседе о штрихах, поскольку эта тема, как вы догадываетесь, интересует меня особо. Очень приятно, что мою книгу о штрихах упоминают и даже рекомендуют прочесть.
Mеня заинтересовала следующая реплика господина Tubist'а:

Я, вот, хоть и написал книгу о штрихах, но, признаюсь, о штрихе лурэ не слыхал ничего. Более того, ничего не слышал и о маркато-тенуто, мартеле-тенуто, мартеле-стаккато. Очень плохо представляю себе что это могло бы быть.
Поэтому, уважаемый Tubist, был бы очень признателен за детальное и профессиональное объяснение сути этих штрихов. Прошу Вас при этом объяснении руководствоваться Вашим же собственным абсолютно правильным утверждением о том, что:

и, соответственно, охарактеризовать каждый из этих трёх моментов звукоизвлечения в каждом из вышеупомянутых четырёх штрихов. Иначе, боюсь, они так и останутся для меня загадкой.
Я также согласен и с другим Вашим утверждением:

Поэтому  хотелось бы, чтобы штрихи, описанные Вами, хотябы теоретически "чётко и ясно" отличались друг от друга.

С уважением, Александр Харитонов.

Отредактировано Харитон (2010-10-03 23:56:26)