с чем это связано?

Контроль воздушного потока, Андрей, - дело игрока. Хорошо или плохо ТЫ его контролируешь, от дудки не зависит.
ББ - это краска. ЦЦ - это другая краска. Если говорить "это - гут, а это - г¿£#○", то ничего хорошего не получится.
Многие песни лучше и удобнее звучат на ББ, многие - на ЦЦ. Например, 1 скрипичный концерт Шостаковича в Пассакалии,в первом проведении с деревом может хорошо прозвучать на любой тубе, а с валторнами (Б-Ф) предпочтительнее ББ или Ф. С контрабасами же - ЦЦ. Вот и гадай. "Ромео" Прокофьева - однозначно ББ, но в сцене у могилы Джульеты, возможно, ЦЦ предпочтительнее. 4 симфония Брукнера - Ми-бемоль мажор, и тубу угадайте какую лучше брать?
Композиторы редко задумываются о технологии, они пишут интуитивно. Угадать их намерения, правильно прочесть текст, при этом по возможности облегчить себе жизнь, - вот наша задача.
Зацикливаться на одном строе нельзя.
Скоро будет видео на эту тему.

З.Ы. Обращаюсь к юным, неокрепшим умам: прежде чем осваивать разные строи, научитесь сначала ИГРАТЬ хотя бы на одном. Чем раньше Вы это сделаете, тем эффективнее будет освоение ЦЦ, Ф и прочих радостей. Открою секрет: я на ББ перешел за год до поступления в училище. Вся музыкалка (с 13 до 15 лет - на теноре (полгода) и Эсной).

На ЦЦ проще, потому что она короче.
Потому СС 6/4 вполне себе применяется в симфоническом оркестре, а 6/4 ББ кайзер - только ум-па-ум-па.
На ББ труднее играть качественно, но результат качественной игры на ББ во многом интереснее бывает, чем на других.
Человек, хорошо играющий на ББ, сможет хорошо играть на всём остальном.
Обратный переход сложнее.

Звука нет, в смысле на видео